Arcier, encore un pied dans la réalité

Pour sa première exposition personnelle au Cube, ce jeune artiste décline sur divers supports – films, sculptures réalisées à l’imprimante 3D, tirages – un métadiscours sur l’imagerie de synthèse et le numérique. Chacune de ses séries semble procéder d’une même question, qu’on pourrait résumer ainsi : les technologies numériques inaugurent-elles une nouvelle réalité ou nous condamnent-elles au contraire à la nostalgie ? Tendu entre penchants naturalistes et fascination pour les potentialités de l’image de synthèse, Hugo Arcier hésite.

Dans Dégénérescence I et II, l’artiste revisite le genre de la vanité en réduisant progressivement grâce à un algorithme le nombre de faces d’un objet 3D (crâne ou corps humain). Résultat : le référent finit par se résumer à un simple polygone. De la même manière, les vidéos où sont reconstitués le tsunami de mars 2011 et l’accident nucléaire de Fukushima dépouillent l’événement de tout ce qu’il a de terrifiant. Bien que fidèle aux faits, l’image de synthèse substitue en effet à la catastrophe une succession d’images oniriques, étrangement apaisantes.

Mais le travail de réduction et d’entropie qui s’opère dans le passage du réel à l’image numérique n’exclut pas le surgissement d’une réalité nouvelle. C’est ce que suggère Nostalgia For Nature, film entièrement réalisé en images de synthèse et pièce maîtresse de l’accrochage : en contrepoint au mode de vie urbain, Hugo Arcier y dépeint une nature reléguée au rang de souvenir, mais qui devient de ce fait le lieu de fascinantes mutations.