Limoges, une collection en évolution

Limoges. Si certains Fonds régionaux d’art contemporain (Frac) se distinguent par une catégorie d’œuvres dominante, comme le Frac Picardie, reconnu pour sa collection de dessins, le Frac de Limoges conserve un fonds hétérogène culminant aujourd’hui à 1 800 œuvres. Toutefois, quelques médiums y sont particulièrement bien représentés : le Fonds est en effet doté de 400 photographies, 350 peintures, 300 sculptures et près de 200 dessins.

Le Frac Limousin, créé en 1982, a témoigné une attention particulière à Supports/Surfaces au cours de ses dix premières années d’existence. Des grands noms du mouvement, tels que Claude Viallat (d’ailleurs professeur à l’École nationale d’art décoratif de Limoges de 1967 à 1973), Bernard Pagès, Simon Hantaï, Daniel Dezeuze, Jean-Pierre Pincemin, Christian Jaccard, Toni Grand, Louis Cane et André Valensi sont entrés dans sa collection dans les années 1980-1990. À cette époque, la structure limougeaude s’est également intéressée à la sculpture européenne. Vladimir Skoda, Peter Briggs et Christian Boltanski ont ainsi rejoint les réserves, suivis, au cours de la décennie suivante, de Michel Aubry, Hubert Duprat, Alain Séchas, John M. Armleder et Richard Monnier, pour n’en citer que quelques-uns.

La photographie est quant à elle devenue un axe majeur de la collection à partir des années 1990, sous l’impulsion de Frédéric Paul, directeur du Frac Limousin de 1990 à 2000. Aux œuvres d’Annette Messager, Cindy Sherman et Urs Lüthi acquises dans les années 1980, se sont ajoutés des tirages de William Wegman, Sophie Calle, Gordon Matta-Clark ou encore Vito Acconci.

À l’arrivée de Yannick Miloux (directeur du Frac Limousin de 2000 à 2015 puis directeur artistique du Frac-Artothèque de 2015 à 2023), l’établissement a affirmé sa volonté de constituer des ensembles monographiques. L’objectif : acquérir des œuvres présentées dans le cadre d’expositions personnelles et enrichir le fonds au fil du temps afin de rendre compte de l’évolution de la démarche de l’artiste. Cette logique a prévalu dans les années 1990-2000, au cours desquelles le Frac a acquis des ensembles de Monnier, Wegman, Ernest T., Georg Ettl, mais aussi Claude Closky et Anita Molinero. Et a été réaffirmée lors de la fusion du Frac et de l’Artothèque du Limousin en 2015.

Quarante ans après les premières acquisitions, la collection du Frac est un peu à l’étroit dans les réserves, situées dans le centre-ville de Limoges (à deux pas du Frac-Artothèque Nouvelle-Aquitaine), mais leur extension n’est pas à l’ordre du jour. C’est pourquoi Catherine Texier, directrice générale du Frac-Artothèque, souhaite faire de la performance et des œuvres à protocole, dont la matérialité au long cours se résume à des certificats d’authenticité et des consignes d’activation, un axe fort de l’enrichissement de la collection. Bien que le pari semble audacieux, cette nouvelle orientation permettra à la structure d’acquérir des types d’œuvres absents de la collection, là où d’autres Frac comme le 49 Nord 6 Est, à Metz (Lorraine), conservent déjà des centaines d’œuvres de cette nature.