Le Lingotto requalifié

TURIN (de notre correspondant) - Doté d’une piste d’essai d’un kilomètre de long sur le toit, le Lingotto était depuis 1916 le berceau des usines Fiat. Il est aujourd’hui une méga-structure contemporaine, comprenant une université, un grand espace d’exposition, une superbe salle de concerts, un cinéma multiplexe, un centre commercial, un grand hôtel, un centre de congrès, un héliport, un gigantesque parking souterrain, etc. Un magicien à la longue barbe, Renzo Piano, a accompli cette incroyable métamorphose qui aurait bien étonné l’ingénieur Matté Trucco, le concepteur du Lingotto. Au début, ce projet avait suscité l’incrédulité, mais Fiat, en difficulté, a voulu démontrer sa capacité à réaliser l’impossible.

Au milieu de la piste d’essai, se dresse désormais un nouvel édifice, une “pagode suspendue” construite pour accueillir la vingtaine d’œuvres que Giovanni et Marella Agnelli y ont mises en dépôt. L’“Avvocatto” n’est pas collectionneur : le choix de ses œuvres, effectué avec son épouse, est occasionnel, éclectique, et ne correspond à d’autre système que celui d’une curiosité insatiable, d’une envie jamais assouvie de qualité, et d’une capacité rare à la déceler. Les Agnelli ont acheté ce qui leur plaisait : un tableau pop, un classique moderne, un lit du XVIIe siècle, une tapisserie… Les visites de Giovanni Agnelli dans les salons avant leur ouverture sont légendaires, tout comme ses expéditions improvisées chez les antiquaires, ses questions sans fin, sa mémoire surprenante. Ses premiers compagnons de chasse et d’initiation sont le critique Luigi Carluccio et l’ami connaisseur Mario Tazzoli. Leurs initiatives ont donné naissance aux expositions mémorables que Marella a organisées à Turin pour son association des Amici dell’arte et à Venise pour le Palazzo Grassi. Mais la Pinacothèque du Lingotto ne sert pas aujourd’hui de compensation à quelques Turinois mécontents de l’ouverture d’une vitrine à Venise, loin de l’usine et de ses odeurs.

À plus long terme, le prêt des œuvres pourrait se transformer en donation à un lieu géré par l’organisation la plus efficace et la plus sûre d’Italie, la leur, celle du Palazzo Grassi dirigée par Fiat. De nombreuses œuvres ont déjà quitté les résidences des Agnelli, comme une Vue de Dresde de Bellotto, une Vue de Venise de Canaletto, sept Matisse éclatants des années 1940 et de très beaux Picasso, Modigliani, Renoir, Manet, Severini et Balla. Sur les consoles, il ne reste plus que Canova. Qui sait si tôt ou tard les Carrà, Boccioni, Balthus, Bacon, de Chirico, Van Dongen, Giacometti, Giovanni Bellini, David, Delacroix et Gérôme, les Klimt, Freud, Gnoli, Merz et Pistoletto les suivront dans cette Pinacothèque Agnelli, que tout le monde a baptisée “l’Écrin” durant sa construction – cette “boîte métaphysique” naviguant dans le ciel parfois si clair de Turin, avec les montagnes en arrière-plan et les trains qui passent au-dessous.