Les expositions peuvent être parfois lourdement pédagogiques (pour « Paris-Barcelone », quel besoin avaient les commissaires d’exposer sur une même cimaise des Puvis de Chavanne de 1870 auprès de tableaux d’artistes du Noucentisme exécutés cinquante ans plus tard ?), scolaires (« Dubuffet » à Beaubourg), destructrices (« Böcklin » au Musée d’Orsay), à côté de la plaque (« Albert Gleizes » au Musée des Beaux-Arts de Lyon)... Certaines sont pertinentes (« Figures de la Passion » au Musée de la Musique), dans l’air du temps (« Morandi » au Musée d’Art moderne de la Ville de Paris répond si bien aux attentes du public en ces moments d’incertitude que nous traversons) ou annonciatrices (« La révolution surréaliste » conçue par Werner Spiess en février prochain à Beaubourg anticipe un besoin de poésie que l’on voit poindre en ce début de XXIe siècle). D’autres sont totalement inutiles, n’apportent ...

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