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Accueil > L'Oeil > Archives > Soulages, la lumière dans le noir - L'Oeil - n° 618 - Novembre 2009

Piguet Philippe - 1074 mots - L'Oeil n° 618 - Novembre 2009

Soulages, la lumière dans le noir

1074 mots - L'Oeil n° 618 - Novembre 2009

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Pour les quatre-vingt-dix ans de l’artiste, le Centre Pompidou consacre à Pierre Soulages la plus importante rétrospective de sa carrière. L’occasion de mesurer l’ampleur d’une œuvre unique en son genre.

« Oeuvre au noir », « Peintures noires », « Le noir est sa couleur »… Depuis quelque soixante ans qu’il est apparu sur la scène artistique, on a tout dit, tout écrit à propos de Pierre Soulages et la plupart de ses commentateurs n’ont pas manqué de mettre l’accent sur la singularité de son travail, à savoir que toutes ses œuvres en appellent au noir. Non qu’elles soient monochromes mais « monopigmentaires ». L’expression appartient à Pierre Encrevé, l’un des plus fins exégètes [...]

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Soixante ans de peinture

Rétrospective, l’exposition du Centre Pompidou s’applique à retracer les quelque soixante ans de peinture de Pierre Soulages. Un parcours qui compte dix salles permettant de relire l’œuvre accomplie à l’aune des différentes étapes traversées. C’est là tout l’intérêt de cet accrochage pour ce qu’il nous invite à mesurer les infimes glissements dont l’œuvre s’est constituée au fil du temps en même temps que la césure de 1979 qui est marquée par l’invention de l’outrenoir.

Un accrochage rétrospectif jusqu’à l’outrenoir
Si les brous de noix, encres et gouaches sur papier du tout début s’offrent d’abord à voir comme une invitation à éprouver l’intimité des matériaux employés, les goudrons sur verre cassé remettent en question, quant à eux, les conventions du format quadrangulaire de la peinture. Autant de travaux qui instruisent toutes sortes de jeux d’opacité, de transparence et de lumière qui fondent la démarche du peintre tout au long de sa carrière. Les peintures des années 1950-1970 actent ensuite son intérêt pour les contrastes du noir sur blanc, notamment une série de tableaux où l’artiste associe le brou de noix à un liant acrylo-vinylique lui permettant de décliner différents effets plastiques de fluidité. Au milieu du parcours, pour introduire à l’outrenoir, Soulages a choisi d’abandonner la chronologie en plaçant le regardeur face à sept immenses toiles (fin 1990, début 1991) qui forment un tout insécable et confèrent à la peinture sa dimension architecte. L’entrée de la sixième salle est marquée par la suspension entre sol et plafond de trois toiles de 1979 qui libèrent la peinture de tout référent autre qu’elle-même ; on y trouve un imposant triptyque de 1983 qui est, pour Soulages, « la » peinture de référence de la question monopigmentaire.

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