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Accueil > L'Oeil > Archives > Gruber & Buffet - L'Oeil - n° 613 - Mai 2009

Piguet Philippe - 582 mots - L'Oeil n° 613 - Mai 2009

Gruber & Buffet

Le difficile chemin de la figuration

582 mots - L'Oeil n° 613 - Mai 2009

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Figures majeures d’une figuration existentielle autour de la Seconde Guerre mondiale, Francis Gruber et Bernard Buffet participent à l’élaboration d’un nouvel humanisme en peinture. À Nancy et à Marseille, deux expositions leur rendent hommage.

L'un est né en 1912, l’autre en 1928. L’un a vu sa carrière brutalement interrompue à l’âge de trente-six ans au lendemain de la Seconde Guerre mondiale, victime de la tuberculose ; l’autre a développé la sienne tout au long de la seconde moitié du siècle pour mettre fin à ses jours en 1999. Malgré ces différences, Francis Gruber et Bernard Buffet comptent parmi les figures les plus manifestes d’une problématique de la représentation de la figure [...]

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Des figures ? Non, des cris de révolte !

Si la question de la figure se pose de façon tant épineuse au lendemain de la Seconde Guerre mondiale, c’est qu’après les atrocités traversées, on s’interroge sur le concept même d’humanisme, sur ce qui reste de l’homme. Quelle image est-il encore possible d’en donner ? C’est là du moins la question fondamentale à laquelle les artistes sont confrontés et qui transparaît dans la production artistique de la fin des années 1940. S’ils y abordent d’eux-mêmes des thèmes sacrés, des représentations de scènes ou de figures de l’histoire religieuse, ils les traitent avec des caractères profanes dominants, liés à l’actualité. « Maintenant encore ma plainte est une révolte, et pourtant ma main comprime mes soupirs », écrit Francis Gruber de façon manifeste dans son tableau Job.

Des œuvres aux allures d’« écritures griffées »
Dans ce lendemain de guerre, toutes les expériences plastiques que les artistes tentent sont irrémédiablement chargées de cette « difficulté d’être » dont parle Cocteau et elles épousent pour la plupart le concept d’existentialisme sartrien. Il en résulte une production d’œuvres peintes et sculptées aux allures d’« écritures griffées », comme l’a justement énoncé Bernard Ceysson en 1993 dans une mémorable exposition au musée d’Art moderne de Saint-Étienne. Qualifié de misérabilisme, le courant pictural qu’inaugure Gruber et qui témoigne de la misère de la condition humaine caractérise tant l’iconographie dont il est le vecteur que le traitement plastique de cette dernière. La vision assombrie et déformée de la réalité qui marque le style d’un artiste comme Bernard Buffet à la fin des années 1940 excède les thèmes de solitude, de tristesse et de pauvreté, et sa façon d’écriture autant griffée qu’écorchée semble vouloir inscrire encore plus profondément dans la matière picturale les stigmates d’une telle situation. Volontiers aplaties et filiformes, ses figures offrent à voir un aspect étique qui deviendra non seulement la marque d’un style, mais l’image d’une fabrique.

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