Zofia Rydet, la révélation

La photographe polonaise a alors 67 ans, une solide renommée nationale et considère que « l’image documentaire la plus simple, la plus ordinaire, recèle une grande vérité à propos du destin de l’homme ». Pendant douze ans, elle poursuivra son projet de documenter les intérieurs des maisons de son pays, multipliera les voyages en Pologne, mais aussi ailleurs, fascinée par ce que les cadres, les décors et les objets de ces demeures rurales, souvent vétustes, racontent de la personne qui les occupe et « de la société, de la civilisation et de la culture dont elle est issue ». Rares sont en effet, parmi les quelque 20 000 photographies réalisées durant ces années, celles d’appartements urbains, que la photographe juge « trop impersonnels ». Reste le protocole de prise de vue, immuable : frontale, au grand angle et au flash ; ce qui donne à l’ensemble une grande puissance d’attraction tant la force du réalisme et la rigueur de la forme reconduite à l’identique placent sur le même plan la personne photographiée et son cadre de vie. Les tirages modernes, quant à eux, reflètent le fait que, de son vivant, la photographe n’a développé que 1 à 2 % de ce répertoire.

Des différentes séries que Zofia Rydet a constituées à partir de ce gigantesque travail, Sebastian Cichocki, du Musée d’art moderne de Varsovie, et Karol Hordziej, de la Fondation des arts visuels de Cracovie, avec la Fondation Zofia Rydet, en ont choisi trois : Répertoire sociologique, Femmes sur le pas de la porte et Professions. La répétition accentuée par des formats de tirages à l’identique regroupés eux-mêmes par sujets (enfant, personnes âgées, téléviseurs…), le foisonnement de détails contenus dans chaque image et l’absence de cartels ouvrent à de multitude récits que la photographe a pris garde de ne pas mettre en mot, ni commenter. Après cette exposition, Zofia Rydet ne devrait plus être une inconnue en France.