À quelques jours de l’ouverture de la Fiac, à Paris, on ne peut qu’être saisi par le contraste entre l’enthousiasme qui entoure la foire commerciale et l’indifférence du grand public pour les grosses machines officielles que sont La force de l’art ou Monumenta lorsque ces dernières accueillent des artistes français. La Fiac attire, en quatre jours, presque autant de visiteurs que la triennale La force de l’art en un mois, et ce malgré un tarif d’entrée exorbitant (32 euros en 2011). Et alors que la Fiac entraîne, dans son sillage, nombre d’événements commerciaux ou non au point que Paris, en octobre, est devenu un grand rendez-vous international de l’art contemporain, les expositions d’État, qui se tiennent pourtant aussi au Grand Palais, sont loin d’avoir le même effet d’entraînement. L’explication ? La foire est une manifestation privée qui fait intervenir une multitude d’agents et repose sur des recettes commerciales alors que Monumenta et La force de l’art sont organisées par une poignée d’institutionnels sur des fonds publics. Or, comme le relève le sociologue Alain Quemin (lire p. 30 et 31), ces institutionnels ont tendance à se comporter en idéologues esthétiques et à ...

Lire la suite >>