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Accueil > Le Journal des Arts > Archives > Le dernier chantier du doreur Robert Gohard - Le Journal des Arts - n° 2 - Avril 1994

Barbier Sainte Marie Delphine - 732 mots - Le Journal des Arts n° 2 - Avril 1994

Restauration - Or

Le dernier chantier du doreur Robert Gohard

Après cinquante et un an d’artisanat, il passe la main à son fils. Portrait.

732 mots - Le Journal des Arts n° 2 - Avril 1994

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Dans le cadre de la restauration de la place de la Concorde, les seize colonnes rostrales vont être redorées par les artisans des Ateliers Gohard, la maison la plus importante de France, connue outre-Atlantique pour avoir redoré la flamme de la statue de la Liberté en 1986. Ce sera le dernier chantier du fondateur de cette maison, Robert Gohard, qui passe la main à son fils après cinquante et un ans d’artisanat.

PARIS - "J’ai fait ce métier par hasard." Ni affectation ni fausse modestie dans l’aveu de Robert Gohard. Pourtant, après cinquante et un ans de travail, la liste des monuments "soignés" par le maître doreur est impressionnante. Elle va des statues du Trocadéro à celle de Jeanne d’Arc, du bulbe slave de l’Église russe au dôme des Invalides, de la flamme de l’Alma aux quatre Pégases du pont Alexandre III, sans oublier les chambres royales de Versailles, [...]

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Les quatre opérations de la dorure

• L’apprêt est la partie la plus délicate du métier car elle détermine la réussite de la dorure. On dégraisse les impuretés visibles (graisses, colle...). Puis vient l’encollage qui consiste à recouvrir le support de couches de blancs, composés à base de blanc de Meudon ou de blanc d’Espagne et de colle de peau de lapin. Une fois blanchi, poncé, adouci, l’objet paraît trempé dans de la crème fouettée.
L’adoucissage est un ponçage très doux à l’eau avec une herbe, la presle, ou une pierre, l’agate.

• La reparure consiste à resculpter les nervures, les cheveux ou les entrelacs des ornements empâtés dans les blancs avec des outils spéciaux (fers à réparer, à refendre, grain d’orge, langue de chat). Le repareur doit connaître sa grammaire des styles par cœur, pour rendre exactement l’état d’origine de l’objet. Il doit ensuite passer une couche d’ocre jaune là où la feuille d’or peut casser, puis un ocre rouge, "l’assiette", pour "asseoir" la feuille d’or.

• La dorure : tel un peintre devant son chevalet, le doreur tient sa palette, qui est un coussin de velours sur lequel il effeuille les tranches d’or. Avec un large pinceau il attrape les feuilles d’or impalpables autrement. La feuille épouse alors n’importe quelle pièce. Il ne reste plus qu’à effacer d’un coup de pinceau les petits plis.

• La finition : la patine se fait à l’aide de couleurs de gouache ou d’aquarelle qui reconstituent l’empreinte des siècles.

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