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Accueil > Le Journal des Arts > Archives > Naissance d’un regard sur l’architecture - Le Journal des Arts - n° 3 - Mai 1994

Ravache Martine - 683 mots - Le Journal des Arts n° 3 - Mai 1994

Photographie

Naissance d’un regard sur l’architecture

Deux cent mille épreuves oubliées

683 mots - Le Journal des Arts n° 3 - Mai 1994

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Le Musée des monuments français redécouvre sa collection de photographies : 200 000 épreuves oubliées qu’il a fallu exhumer de leurs caisses, inventorier et restaurer. Une sélection de 180 clichés éclaire d’un jour inédit les rapports entre patrimoine et photographie de 1851 à 1920.

PARIS - Le patrimoine, selon Pierre Nora, "est ce qui est encore visible d’un monde qui nous est devenu invisible(...) à tout jamais perdu". Le souci de conservation des monuments historiques a donné un formidable essor à l’enregistrement photographique, en lui attribuant une triple mission : établir un état des lieux, conserver la mémoire de ce qui va disparaître et donner accès aux chefs-d’œuvre des pays lointains. L’exposition frappe par l’évolution de la photographie dite documentaire qui tend à s’é [...]

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Que faire de deux cent mille tirages ?

En 1980, première année du "Mois de la photographie", alors que de nombreuses institutions révélaient au public leurs clichés les plus précieux, le Musée des monuments français mettait en caisses son fonds de photographies anciennes. Un projet d’école de danse venait de priver le musée d’une partie de ses espaces. Le chantier abandonné, les caisses ne furent pas pour autant ouvertes, et il fallut attendre la nomination du nouveau conservateur, Guy Cogeval, en février 1992 pour qu’enfin la collection éveille la curiosité. Anne de Mondenard est alors chargée d’inventorier 2 400 boîtes, 200 portfolios et 30 albums entassés sur plusieurs mètres de hauteur et relégués dans une remise.
Commence un long travail d’investigation : réunir des épreuves cisaillées par une restauration hâtive et malhabile aux lendemains de la guerre, identifier les auteurs de vues qui n’avaient jamais jusqu’alors été considérées que sous un angle topographique et classées par départements français, sélectionner et faire restaurer les plus belles épreuves. Anne de Mondenard attache une importance extrême à l’exposition de tirages originaux. Elle y voit toute la différence entre l’œuvre et une simple image. Le Gray, par exemple, travaille ses tirages, jouant avec les ombres. Il crée ainsi une atmosphère qui n’apparaît pas à la vue du seul négatif. "Il est important également", selon elle, "de lire le temps qui nous sépare de l’œuvre".
Au-delà du choix des pièces évidentes, il reste une masse de photographies incertaines. Nombre de chercheurs, par ailleurs, semblent davantage intéressés par les lieux représentés que par la photographie d’auteur. La collection doit-elle fonctionner comme une photothèque, un centre de documentation, ou s’attacher à valoriser des œuvres d’art ?

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