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Accueil > Le Journal des Arts > Archives > Georges de La Tour, un caravagesque suspect - Le Journal des Arts - n° 31 - Décembre 1996

Cuzin Jean-Pierre - 2015 mots - Le Journal des Arts n° 31 - Décembre 1996

Georges de La Tour, un caravagesque suspect

Réflexions à l’occasion de l’exposition de Washington

2015 mots - Le Journal des Arts n° 31 - Décembre 1996

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L’exposition « Georges de La Tour et son monde », présentée à la National Gallery de Washington, apparaît comme un évènement, puisqu’il s’agit de la première manifestation d’envergure consacrée à l’artiste depuis celle de l’Orangerie en 1972, sans que l’on oublie la belle réunion à Nancy de seize tableaux pour « L’art en Lorraine autour de Jacques Callot » en 1992.

Il s’agit bien sûr d’une première aux États-Unis. Organisée par Philip Conisbee, conservateur des peintures françaises à la National Gallery de Washington, elle regroupe trente tableaux du peintre lorrain, ou qui lui sont attribués, auxquels sont ajoutées deux copies anciennes et trois gravures. Ce qui représente, quand on sait la rareté des toiles de La Tour et la réticence des musées à les prêter, un magnifique effort et une réussite à saluer. Sont rapprochées, en plus de ces œuvres, dix toiles, [...]

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Originaux et copies
En termes de "connoisseurship", indiquons ici nos propres vues après avoir ré-examiné ou examiné les œuvres de l’exposition : le Saint Sébastien (cat. n° 16) aujourd’hui au Kimbell Art Museum de Fort Worth, après avoir été vendu par le musée de Kansas City, semble décidément une copie, qui traduit fidèlement l’effet d’ensemble de l’original, mais de facture molle et relâchée ; les "repentirs" qui apparaissent à l’examen radiographique, notamment dans le visage d’Irène, nous paraissent des hésitations du copiste.

La Madeleine repentante d’une collection privée (cat. n° 21), signée, apparaît bien, malgré son état de conservation, comme un original. L’Extase de saint François, du Mans (cat n° 25), qu’il était une bonne idée d’exposer, peut faire hésiter, à cause de la beauté saisissante de l’idée et aussi du fait de morceaux magnifiques, dignes de La Tour, mais d’autres morceaux plats et secs convainquent malheureusement de son statut de copie. Le fragment de Sainte Anne avec l’enfant Jésus, de Toronto (cat. n° 28), semble bien faible, et nous ne voyons pas de raison d’y voir un original. De la même façon, la très célèbre Éducation de la Vierge de la Frick Collection paraît irrémédiablement une fidèle copie, signée de La Tour f. (par Étienne de La Tour, par un autre membre de l’atelier ?). Le Souffleur, du Fuji Art Museum de Tokyo (cat. n° 30), signé également sans prénom La Tour fec., est bien lui aussi une copie fine mais froide, probablement par Étienne. Enfin, les Joueurs de dés de Stockton-on-Tees, en Grande-Bretagne (cat. n° 32), ne paraissent qu’en partie autographes et, peut-être là encore, majoritairement d’Étienne. L’exposition présente donc, à notre avis et si l’on tient ce dernier tableau comme un original, vingt-cinq toiles de la main de La Tour, ce qui est considérable.

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