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Accueil > Le Journal des Arts > Archives > La collection Gilman, un dialogue entre les divas et le choeur - Le Journal des Arts - n° 70 - 6 novembre 1998

Fessy Emmanuel - 1714 mots - Le Journal des Arts n° 70 - 6 novembre 1998

La collection Gilman, un dialogue entre les divas et le choeur

Son conservateur, Pierre Apraxine, explique comment s’est constitué cet ensemble majeur

1714 mots - Le Journal des Arts n° 70 - 6 novembre 1998

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Débutée en 1975 et forte aujourd’hui de quelque 7 000 images allant du XIXe siècle aux années soixante, la collection Gilman est l’une des plus remarquables au monde. Exposée en Europe et aux États-Unis – sous le titre “The Waking Dream? en 1993, au Metropolitan Museum of Art de New York, où existe depuis un an une galerie permanente Howard Gilman consacrée à la photographie –, une sélection en est présentée pour la première fois en France, au salon Paris Photo. Son conservateur, Pierre Apraxine, a mené une carrière tout à fait originale, embrassant la photographie et les autres arts, l’Europe et l’Amérique, le public et le privé. Né en Estonie, il apprend tout d’abord à dessiner à l’Académie royale des beaux-arts de Bruxelles, avant d’étudier l’histoire de l’art. Il collabore au Centre de recherches “Primitifs flamands?, puis conseille le baron Lambert pour sa collection d’art moderne et contemporain. Il part en 1970 travailler au Musée d’art moderne de New York (MoMA), le quitte trois ans plus tard pour un bref passage à la Marlborough Gallery, et rencontre Howard Gilman, propriétaire d’une fabrique de papier, qui souhaite bâtir, en premier lieu, une collection d’art contemporain. Pierre Apraxine prépare aujourd’hui une exposition sur la Castiglione pour le Musée d’Orsay, et collabore à la future présentation de la collection Roger Thérond à la Maison européenne de la photographie. Il explique comment il regarde la photographie, comment il a constitué cette collection, et, grâce à son “œil?, donne des conseils aux futurs collectionneurs.

Dans une photographie, vers quoi va spontanément votre regard ? Cela a évolué. Quand je me suis intéressé à la photographie, j’avais déjà constitué une collection d’art minimal et conceptuel qui a développé chez moi une vision plutôt ascétique. J’ai approché la photographie de cette façon-là, j’ai cherché des correspondances. J’ai été attiré par des artistes qui avaient une vision décalée par rapport à l’esthétique de leur temps. Ainsi Le Gray, qui montre sur un plateau désert [...]

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