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Accueil > Le Journal des Arts > Archives > Le vrai visage du portrait - Le Journal des Arts - n° 71 - 20 novembre 1998

Masoero Ada - 437 mots - Le Journal des Arts n° 71 - 20 novembre 1998

Le vrai visage du portrait

La physiognomonie de Léonard à Bacon

437 mots - Le Journal des Arts n° 71 - 20 novembre 1998

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À travers 300 œuvres et une série de textes théoriques, “L’Âme et le Visage? explore un sujet jusqu’à présent peu étudié : la relation entre la peinture occidentale et la physiognomonie, cette science qui croit reconnaître le caractère d’une personne d’après sa physionomie. Partant des dessins de Léonard de Vinci, le parcours mène jusqu’à Bacon, en passant par Savoldo, Giorgione, Lotto, Bronzino, le Chevalier à la rose de Moroni – qui provient d’une collection privée si jalousement gardée qu’il n’a pas été exposé depuis des décennies –, quatre Caravage, l’Autoportrait de Parme d’Annibale Carrache, quelques portraits de Sofonisba Anguissola, Van Dyck, une œuvre magistrale d’Alberto Savinio jamais présentée au public, Picasso et Matisse. Le commissaire de l’exposition Flavio Caroli, qui étudie ce thème depuis trente ans, décrit cette aventure à la fois psychologique et picturale, étalée sur plusieurs siècles.

Comment est apparue cette relation entre l’âme et le visage dans la peinture ? De Léonard de Vinci à nos jours, cette relation est récurrente. On peut suivre la chaîne, de Léonard à Fra Bartolomeo, de Fra Bartolomeo à Le Brun, de Le Brun à Hogarth, de Hogarth à Lavater, et ainsi de suite jusqu’à Géricault, ou même le criminologiste Cesare Lombroso. Tous explorent une intériorité qu’on ne retrouve pas dans l’art oriental, par exemple, entièrement tourné vers la représentation métaphysique de l’ [...]

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