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Accueil > Le Journal des Arts > Archives > La magie du four - Le Journal des Arts - n° 286 - 5 septembre 2008

Azimi Roxana - 737 mots - Le Journal des Arts n° 286 - 5 septembre 2008

Céramique

La magie du four

737 mots - Le Journal des Arts n° 286 - 5 septembre 2008

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Grâce à la qualité des productions, la céramique contemporaine sort peu à peu du purgatoire. Le marché n’en demeure pas moins encore timide.

L’an dernier, la galeriste new-yorkaise Barbara Gladstone organisait une exposition « Makers and Modelers : works in ceramic ». Jeff Koons a quant à lui décroché l’un de ses premiers records avec une céramique représentant Michael Jackson et son chimpanzé Bubbles. Au Royaume Uni, le céramiste Grayson Perry fut l’heureux lauréat du Turner Prize en 2003. Tout irait donc pour le mieux pour la céramique contemporaine ? Gare aux raccourcis ! Ce médium sort certes de son ghetto grâce à quelques amateurs. Il n’ [...]

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Pierre-Marie Giraud, galeriste à Bruxelles

« Habités par la terre »



Qu’est-ce qui distingue les céramistes des artistes travaillant la céramique ?

Les artistes se sont rarement frottés au sens propre du terme à la céramique. Picasso travaillait avec Madoura, Miró avec Artigas. Picasso a aussi utilisé la céramique pour sa dimension sculpturale. Mes artistes ne sont pas plasticiens et je ne veux pas les défendre en leur mettant un faux nez. Le médium n’est pas pour eux une finalité, mais une composante importante, liée à la matière. Ces céramistes sont habités par la terre, fabriquent même parfois leur propre terre.

Quid de la céramique de designer ?

Les céramiques de designer sont sèches, ne vibrent pas, manquent de sensualité. Malgré tout, ce sont les marchands de design, comme Pierre Staudenmeyer, qui ont fait avancer la céramique contemporaine, plutôt que les marchands de céramique.

La céramique semble bien assimilée outre-Atlantique. La scène américaine est-elle ainsi plus dynamique ?

Les liens entre l’art et la céramique sont plus flous là-bas. Les céramistes se sentent davantage sculpteurs, ce qui compte c’est la dimension monumentale de l’objet. Si, en France, un Jean Girel réfléchit en termes d’épiderme, de poésie de l’émail, les Américains pensent plutôt en volumes. La céramique évoque aussi pour eux le paysage, comme dans le cas de Ron Nagle. Tony March a lui passé son enfance à ramasser des coraux ou coquillages en bord de mer, ce qui explique son univers bleu et blanc tout en douceur.

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