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Accueil > Le Journal des Arts > Archives > De Paris à Rome, le classicisme à l’ombre de Nicolas Poussin - Le Journal des Arts - n° 100 - 3 mars 2000

Lasnier Jean-François - 1605 mots - Le Journal des Arts n° 100 - 3 mars 2000

De Paris à Rome, le classicisme à l’ombre de Nicolas Poussin

Trois expositions soulignent le rôle de cet artiste dans la peinture du XVIIe siècle

1605 mots - Le Journal des Arts n° 100 - 3 mars 2000

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Le Sueur à Grenoble, les peintres du Roi à Tours, Bellori à Rome, plusieurs expositions dessinent une cartographie du classicisme au XVIIe siècle, partagé entre deux pôles complémentaires, Paris et Rome. S’inspirer de l’antique tout en imitant la nature, tel était le fondement d’un art en quête d’un idéal de mesure et d’équilibre. Malgré la rigueur des principes, la peinture classique montre un visage en perpétuelle mutation, avec en toile de fond l’ombre tutélaire de Nicolas Poussin.

En 1648, suivant les exemples florentin et romain, une vingtaine d’artistes français fondent, sous la protection du Roi, l’Académie royale de peinture et de sculpture. Parmi eux, figurent Charles Le Brun, Sébastien Bourdon, Michel Corneille, Philippe de Champaigne, François Perrier, et enfin Eustache Le Sueur (1616-1655). Élève de Simon Vouet, Le Sueur, à qui le Musée de Grenoble consacre aujourd’hui sa première exposition monographique, a su comme Le Brun s’émanciper de l’art endiablé et voluptueux du [...]

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