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Accueil > Le Journal des Arts > Archives > Un idéal graphique, une esthétique de l’épure : la ligne claire - Le Journal des Arts - n° 112 - 6 octobre 2000

1725 mots - Le Journal des Arts n° 112 - 6 octobre 2000

Un idéal graphique, une esthétique de l’épure : la ligne claire

L’accent de l’image narrative est désormais placé sur le devenir et le mouvement

1725 mots - Le Journal des Arts n° 112 - 6 octobre 2000

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Longtemps considérée comme un art mineur, une sous-littérature superficielle et redoutable, la bande dessinée est désormais reconnue comme un neuvième art, dont on parle en termes de chefs-d’œuvre et de maîtres, comme le montre l’exposition présentée à la Bibliothèque nationale. Belle occasion de s’interroger sur les connivences et les convivialités entre la bédé et l’art moderne. Dans certains cas, les rapprochements s’imposent et personne ne niera que les oreilles de Mickey sont de la famille des palettes de métal mobiles de Calder ou que le dessin de Reiser (1941-1983) se décline à la frontière de l’Expressionnisme et de l’informel. Dans d’autres, l’analogie est plus subtile, et concerne la démarche créatrice, ses choix au-delà des formes.

Bien que la bande dessinée européenne fût dominée depuis les années trente par l’école dite franco-belge où s’imposèrent dans un premier temps Alain de Saint-Ogan (1895-1974) et Hergé, sa naissance, au milieu du XIXe siècle eut lieu en Suisse. Les Américains auront beau revendiquer cet événement, en la personne de Outcauld, le créateur de Yellow Kid, il est désormais évident que le Genevois Rodolphe Töpffer (1799-1846) le précède d’un demi-siècle et fut l’inventeur à lui seul du [...]

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