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Accueil > Le Journal des Arts > Archives > L’Amérique en abstractions - Le Journal des Arts - n° 179 - 24 octobre 2003

Cueff Alain - 939 mots - Le Journal des Arts n° 179 - 24 octobre 2003

L’Amérique en abstractions

La vision documentée de Claudine Humblet

939 mots - Le Journal des Arts n° 179 - 24 octobre 2003

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La peinture abstraite a connu un destin exceptionnel aux États-Unis. La somme de plus de deux mille pages proposée par Claudine Humblet, qui s’intéresse à trois générations successives, constitue un imposant témoignage de la vitalité du genre.

Dans la vieille Europe qui, par ses guerres, parvenait si bien à ignorer le reste du monde, l’abstraction a longtemps été perçue comme l’ultime aboutissement de la modernité. Aboutissement presque logique d’un combat idéaliste où affluaient les meilleures valeurs de la civilisation, enfin épurées des anecdotes dont la photographie, selon le cliché en vigueur, avait débarrassé le grand art. Se jugeant libre comme nul ne l’avait été avant lui, même s’il continuait scrupuleusement de rendre des [...]

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L’abstraction au peigne fin

"Voyez-vous, j’ai beau comprendre la valeur des mots – abstrait ou concret – dans le dictionnaire, je ne les saisis plus en peinture", écrivait Gauguin en 1899. Dans leurs oppositions, les mots et les concepts semblent clairs, mais il ne faut pas longtemps au peintre pour en percevoir pratiquement les limites et, parfois, les négliger. Les historiens ont rencontré les mêmes difficultés et ont souvent choisi, pour différentes raisons, de les laisser en l’état, préférant parfois s’en remettre à un mythe de l’invention de l’abstraction. Georges Roque, qui a consacré de nombreux travaux à la question de la couleur, a conçu l’ambitieux projet de démêler l’écheveau complexe du vocabulaire de l’abstraction et de mettre un terme aux ambiguïtés, aux abus de langage et à la confusion qui entourent son usage. Son enquête minutieuse tient à la fois compte des glissements de sens observés depuis les débuts de la modernité et des connotations que l’on peut relever d’une langue à l’autre. Elle parcourt l’arc entier du problème, de Gauguin, Van Gogh et Cézanne à Bazaine, l’informel et l’expressionnisme abstrait, mais elle s’intéresse aussi aux modèles, anthropologiques, philosophiques et poétiques, qui permettent de le circonscrire au plus près. C’est finalement à une approche sémiotique que va la préférence de l’auteur, qui propose en conclusion une description de l’œuvre de Stämpfli. - Georges Roque, Qu’est-ce que l’art abstrait, une histoire de l’abstraction en peinture (1860-1960), Gallimard-Folio, 532 p., 9,70 euros. ISBN : 2-07-042906-7.

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